zuoteng

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<h2>山を渡る</h2>
この漫画は、大学山岳部のクライミングが上手い女子・男子の先輩が、初心者一年女子3人組を、山の楽しさに少しずつはまらせていく話。おもしろいし、キャラクターや世界観などまるっと好きで、仕事に追われがちだった月はログインする感覚で読み浸っていた。1巻の頃から絵が上手だったけれど、メキメキと描写力を上げられていて、5巻の沢登りの回では岩の壁に囲まれた狭いスペースの中、水面、壁、苔に反射する多様な光まで描かれていて圧倒された。沢登りの魅力は、山に閉じ込められることにあるのかもしれない。
以前は山漫画に全く興味がなかったし、山登りの魅力について「風景が綺麗」「自然に癒される」と言われても、ピンときていなかった。山登りにはまった今でも、それでは魅力を伝えきれないように感じている。山の魅力について本作では、ひとつ「能動性」をポイントに描かれている。山登りは登り方も、楽しみ方も自由。自分で自分を充実させる行為。そこに豊かさがある。表面的な楽しさだけでなく、思考を深めているところもこの漫画の好きなところだ。 
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<h2>氷の城壁</h2>
この漫画がすごい大賞に選ばれた「正反対の君と僕」の作者による前作。スマホに特化した縦型マンガで、表現の制約を受けながらも、登場人物たちの感情で読者を引っ張っている。この作品を読んで、世の中でこれが普通とされていることに対して異議を申す作者の精神を強く感じた。
冒頭の大きなテーマとしては、俗にいう「男子は好きな女子のことをからかってしまう」伝説に、それって笑って許されることだっけ？とつっこむ。この問題のややこしさは二つ。加害者に悪気はなく、むしろ好意があること。周囲もそれをわかっているから深刻にとらえず、むしろ好意を持つ人（=加害者）の方に肩を入れがちなこと。「あいつは〇〇ちゃんが好きなのに、なんでそんな感じ悪い態度を取るの？」と二次加害にも及びやすい。からかいの内容も「ガリ勉」と揶揄されたり、勝手に頭を撫でられたりと関係によっては許されるもので、だからこそ許せない自分がおかしいのではと、主人公は自身を責めてしまう。こういった問題を学園もので提示したことは、とても新鮮だった。その他にも、少女漫画の定石には乗らないぞという作者の強い意志を感じられて、それがこの漫画の深みを作っているように感じる。 
（正反対の君と僕も、登場人物の感情を深く考察しているからこそ人間味が生まれていて、そこがこの漫画の魅力と思っていたら、会社の先輩はギャグがいいよねと言っていた） 
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<h2>フラジャイル</h2>
好きすぎて簡単に書けない。ルーティンと化して魂がなくなりがちな医者業の問題を描いたり、生死を左右する病名診断の結果を100%これだと宣言する病理医の覚悟を描いたり、好きな要素が多すぎる。日本の現実をストーリーに載せながら闇も光も提示するという点はハコヅメにも共通するかも。フラジャイルならではのいいところは、シーンがかっこいいところ。難問の病理診断にあたり、食べる時間も寝る時間も削って顕微鏡に向かう主人公。一休みに同僚と外で月を見ていて、食べていないとどんどん研ぎ澄まされていく感じがして、あと少しでたどり着けそうと言った宗教チックなまっすぐさ。薬の営業担当が、自社で開発した抗がん治療薬が世に出られるよう、会社の圧力にも屈せずに「愚かでもいいの。守りたいの」とつぶやいたのも眩しかった...。永遠に読み続けたいです。 
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<h2>ガールクラッシュ</h2>
K-POPアイドルを目指して、事務所の練習生として所属し、器用貧乏ながらも一歩ずつ前進する物語。なんでアイドルをやりたいかっていう問いに対して、明確に答えを描いていて感動した。主人公は才色兼備の優等生だが、性格は平凡、むしろちょっと悪い。好きな人に振り向いてもらえず、自分自身のことも好きになれない。「本物のかっこいい人になりたい。いつだって自分を信じて、堂々と胸を張れるような」そう思って、主人公はK-POPアイドルになることを決意する。劣等感や自己嫌悪が裏返しになって、かっこいいアイドルになりたいと憧れるのはすごく納得できた。
この作者の前作はフィギュアスケートを題材にした「氷上のクラウン」という作品を描かれていて、ダンスを描くことに興味があるのだと思う。アニメ的な美しさが、髪の先からつまさきまで込められていて、絵がとても魅力的。女の子も全員かわいい。triggerが好きな人はこの人のこともきっと好きになると思う。 
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<h2>ひかるイン・ザ・ライト！</h2>
ガールクラッシュとは全く毛色の違うアイドル漫画。家族が銭湯を経営していて、風呂場で歌うことが好きな女の子が、ステージに憧れてグローバルで活躍するアイドルを目指す。プロデューサーのM・葉山といい、公開型オーディションといい、JYPを漫画にしているように見える。周りの人に言われたささいなことを気にしたり、上手くなるために体のどこを動かせばいいのか考えたりと少し具体的で、エッセイのような地に足ついている感じが特徴的。ダンスが上手い人と下手に見える人では何が違うのか観察するシーンがあったりするので、こまかいところでおもしろさを感じられる。課題曲に°C-uteの羨んじゃうが使われていて（°C-uteの中では有名じゃない曲だと思う）、選曲までこまかい。アイドルの裏側を具体的に追っていくという視点は、今求められていることでもある気がしていて、今後の展開が楽しみ。 
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<h2>推しが武道館いったら死ぬ</h2>
最高の百合漫画。1巻でた当初から読んでいるけれど、アイドル漫画が続いたのでこちらも。ガールクラッシュとひかるインザライト！はグローバルの活躍を目指すサクセスストーリーに対して、推し武道は地下アイドルがゆるく、でも切実に武道館を目指す話。ファンとアイドルのやりとりや、それぞれの生臭さが描かれているのがおもしろい。YouTubeの企画をこれからどうするか議論しているシーンで、メジャーデビューしている子の動画を参考に見てみると、編集もそうだけど企画からして違う...？ということに気づくところがよかった。（地下側はドーナツ何個食べられるかみたいな企画で、メジャー側はライブ音源でどの時のライブか当てるイントロクイズ）最近、モーニング娘。とStrayKids（韓国のJYP所属アイドル）の動画を見比べて、金とかじゃなくて本当に企画力が違うということを感じていたので、本当だ…と思った。 
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2022年に読んだ漫画

マゾヒズムを背骨にぶっ刺したゲーム実況者がなぜシャケしばきを？
数あるゲームから特別過酷なものを選び、さらに自分で縛りをかけてプレイする人だったので、スプラトゥーンもやるのかと正直意外だった。だが、私もしばきに身を投じることで、その違和感は納得へと転換していった。
サーモンランは1セット3ターン制で、4人1組となり、目標数の金イクラを納品すればクリアとなる。フィールドは海に囲まれていて狭く、四方、上空から敵が押し寄せ、倒してもすぐに次が湧き出るので休む暇を与えない。金イクラを納品するミッションに加えて、優先度をつけながら敵を倒す、死んだ味方を助ける、動きやすいよう陣地を塗っていくなど、マルチタスクをさばく能力が求められる。
わたしが最近達成した危険度は108%で、ゲーム実況者の笑顔の時間さんは危険度300%（最上級のレベル帯）に立ち向かっている。300%ともなると、状況は常にカオスで、優先度の高い処理案件が同時に10個ぐらい発生しており、「ダメよぉダメダメェ！！！！」「これダイキチィ！！！（大変きついです）」と限界の奇声が飛ぶ。ゲーミングスキルが高い笑顔さんですら「フロムゲーより難しい、なんなら今までやったゲームの中で一番きつい」と仰っていた。
このキツさの蓋を開け、じっくり中を覗いてみよう。まず目につくのは、汚れた足場と武器の性質によってままならない不自由さ。ぬかるんで移動できない、敵に追い詰められているあいだに弾が切れてしまうなど、思い通りに動けないストレスが心を蝕んでいく。
次に、仲間へのイラつき。手持ちの武器やシーンに合わせて、役割分担をしながら攻略しないといけないため、一人がまごつくと、その負債が全員に襲いかかってくる。「死ぬなよ、たわけェ！（安地で引きこもっている）」「とっととスペシャル出せや！（死にかけ）」などと、誰かが発言したのを皮切りに責任の押し付け合いが止まらない。デスはカバーし切れなかった周りにも責任があるので、デスした本人のみが悪いわけではない。それぞれの頑張りが巡り巡って、ひとりのリザルトが構築されている。逆に「今回わたし頑張ったよね？！」と豪語するナルシストに対しても、お前だけの手柄ではないと受け入れることができない。敵はシャケにあらず、ドクサレどもの自尊心がぶつかり相撲しているだけに過ぎないのかもしれない。サーモンランの世界は憤怒で満たされている。不用意な発言が思わぬ激昂へ引火する。長い付き合いの友人とプレイしても、このような炎上が起きるということは、サーモンランが性格の悪さを浮かび上がらせてしまうのだろう。（と思いたい）
しかし、そのキツさの内奥には、えもいわれぬ快楽が詰まっている。クリアできず何度も打ちひしがれ、もう無理だろと諦め、気が向いた時に性懲りも無く挑戦し、死亡スレスレでクリアした時の達成感。脳汁潤々。喜びが心ではなく、体を満たす。張り詰めていた緊張感はほどけ、やわらかくなった全身に快楽が染み渡ってゆく。こうしてバイト中毒は誕生する。
スプラトゥーン3のサーモンランは、前作の2よりも難易度が上がっているらしい。難易度が上がったせいか、単純にスプラ人口が激増したせいか、サーモンランのブラック体質をおもしろがる人がとても増えたように感じる。「困難を克服する達成感」をコンセプトとしてDARK SOULSが作られたように、サーモンラン（3）も意図して困難がデザインされているのではないか。それを、任天堂が手がけたことは、大きな転換を兆しているのではないかと期待してしまう。
この期待は、わたしのねじ曲がった好みによるものだ。最近の任天堂は、絵のトーンが明るく、謎解きもかなりやさしくなっているように感じる。switchのペーパーマリオ オリガミキングでは、ゲームのヒントを出してくれるガイド役が全部ネタバレ・指示出ししてくるので断念したくらいだ。
転機を感じたのは、ゼルダの伝説スカイウォードソード。それまでのゼルダは、ゲボの塊みたいな敵（ライクライク）や、悪の手に落ち荒廃した街、大人の姿になると攻撃してくる同郷の仲間など、ダークな面をたっぷり描いてくれていた。スカウォも制作当初は、前作トワイライトプリンセスのように暗めの背景+彩度の低い敵を配置していたが、背景と敵が見分けづらいという指摘を受け、明るくポップなトーンに変更したらしい。（ファミ通のスカウォ特集にそのようなことが書いてあった）オープンワールドとして名を馳せたブレスオブザワイルドも、古参厨からしてみるとまぶしいくらいに明るく、かつての気持ち悪さは残っていない。
ダークな任天堂作品の別例としては、ゲームキューブで発売されたポケモンコロシアムが思い浮かぶ。ポケモンを使って悪事を働いている謎の組織を倒す、やや異色のストーリー。組織によって洗脳されたポケモンはダークポケモンと呼ばれ、保護した後は、主人公によるメンタルケアによって徐々に回復していく。傷ごと請け負って進んでいくという、丁寧な向き合い方が印象的だった。最初から付き添ってくれるパートナー的ポケモンはエーフィーとブラッキーで、街なみもスチームパンクのような、全体的に錆びついた雰囲気なのがかっこいい。 
<a href="https://www.nintendo.co.jp/ngc/qc6a/index.html">（いまだにサイトを公開してくれているので見てみてほしい）</a>
時のオカリナといい、ポケモンコロシアムといい、任天堂が作るダークな作品の虜になっていたので、今後はもう明るい作品しかプレイできないのだろうと諦めていた。そんな時に、サーモンランが鬼畜ゲー化したので、またハードでダークな作品を作ろうとしているのではと妄想してしまったのだ。クソ編成に文句を垂れながら、心では感謝と祈りを捧げている。こんな愚かな人間に、どうか腹の底まで真っ黒なゲームを差し伸べてください。
おまけ： 
サーモンランの焦燥感を掻き立てる環境は、とてもよくできていて惚れ惚れしてしまう。夕暮れのピークで空が真っ赤に染められていて、少しの刺激を与えたら一転してしまいそうな空気感。海から集まってくる敵の軌跡によって、徐々に足場が失われていく攻撃。恐怖感を煽る音楽。ヘリコプターに乗っている時のBGMは、途中でリズムが捲し立てられ早巻きになるところも、焦りが感じられて好きだ。
それとよく似たシーンが、これまでの任天堂作品に登場している。2002年に発売したスーパーマリオサンシャインのシレナビーチだ。夕暮れのピークで空が真っ赤に染まり、海から電気を帯びたエイが液体の軌跡を残しながら這いずりまわって徐々に足場を奪っていく。スプラがインクで足場を塗り返すように、スーパーマリオサンシャインでは放水によって足場を取り戻す。焦燥感の掻き立て方として完成度が高いがゆえに、スプラへ引き継がれているのかもしれない。小学生時代に苦しめられたシーンと、最新のゲームで再会できたことを、とても嬉しく感じている。
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サーモンランはケチでプライドの高いお前（俺）を炙り出す

探石

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会社の同僚にお誘いいただき、八雲茶寮の朝茶に行ってきた。朝の冷たい空気のなか、腹を減らしてお店に向かうため、到着した頃には体も心も研ぎ澄まされるような感覚になっていた。炊き立てのお粥を振る舞ってもらうのがメインで、炊き上がるまでの1時間に、腹を満たさない程度の前菜が出される。そこで、生まれて初めておもゆを飲んだ。おもゆは、お粥の上澄みの汁である。白く濁った液体をすすると、遠く果てにお米のふくよかさが感じられ、空腹にやさしく染み渡っていった。普段の生活で口にしていたら無味と片付けてしまうかもれしれないほど淡く、繊細な味を感受できる嬉しさが込み上げてくる。これの濃くて強烈なものがお粥かとドキドキしながら待った。お粥の炊き上がりに合わせて、野菜の蒸したのや、副菜が運ばれ、贅沢な一膳が目の前に出来上がる。実際にお粥を口にしてみると、おもゆとはまた別物で、普通の白米よりもお粥の方が米を美味しく食べる料理なのではと気づく。
それ以来、自宅でもよくお粥を作るようになった。炊飯器で炊いたものもおいしいし、小鍋で茹でると米の輪郭が残ってまた違うおいしさがある。白米との大きな違いは、食べると体の芯から熱くなることだ。お粥の粘り気によって、胃に渡っても熱を保持し続けるのだろう。わたしはつい食べ過ぎて、眠くなり、体温が下がり、消化以外の機能がシャットダウンしてしまうことがまあまああるのだが、お粥だとその心配がないのもいい。
「つらい時はあったかいもんを飲め」といった先輩の言葉を、入社一年目からずっと頭に置いていて、気持ちが傾きそうな時は、すかさずお茶を沸かし始める。お粥は何よりも体を温めるので、一番の薬かもしれない。

つらい時はお粥を食べて

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ワクチンを打って熱がある時に書いたもの。よくわからない。
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2021に書いた雑多まとめ

中国語のおもしろいところ

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<blockquote class="twitter-tweet">すえひろがりずのゲーム実況みてほしい <a href="https://t.co/oweaRNYMQj">pic.twitter.com/oweaRNYMQj</a>&mdash; zuoteng (@zuoteng02) <a href="https://twitter.com/zuoteng02/status/1255133645460799489?ref_src=twsrc%5Etfw">April 28, 2020</a></blockquote> <script async src="https://platform.twitter.com/widgets.js" charset="utf-8"></script>
バズった記念
（すえひろがりずは愛されてるな…）
おまけ Going Underをプレイした漫画 
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<img src="https://storage.googleapis.com/p_62d4d5540705bbe16c03b52b/ecaad26c-a27a-4856-bfe1-75d52807301a%2F1FC64F55-1784-4A24-A53C-BFC37489AA9A.jpeg" alt="1FC64F55-1784-4A24-A53C-BFC37489AA9A.jpeg"> 
Twitterに載せたら、開発者のエンジニアが見つけてくれてメッセージをくれた。すごく気さくで「あの元ネタってあれですよね」とか拙い英語で聞いたことに対し、その通りーと会話を続けてくれた。また書いたらRTするからと言ってくれて、その人はファンアートを積極的に探してはリアクションしているようだった。周囲の人も好意的で、インディーゲームのなかでも盛り上げるぞ！という強い意志がコミュニティ内で渦巻いていた。思いがけず、その熱気に触れることができてとても嬉しかった。

すえひろがりずのゲーム実況がおかしい

コロナ日記2 | シンセサイザーをさわらせてもらった

コロナ日記1 | 閉塞のあまり、感覚過敏になった

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時間が経って読んでみると「みなさまにお届けしたい気持ち」にドン引きしすぎていて逆にこっちが異常者に見える。肩書き問題については、本当に文章だけ書いている場合と、Webサイトの構成から考える場合があるので一生解決できる気がしない。

SNSの人格

空想のねこをなでつづけて

＜三体＞シリーズをやっと読み終わり、これだけの大作を圧倒的な質量で書き切ってくださったことに対して、読む側としても受け止めなければならないと思い、本作の主題を振り返ることにした。三体は、複雑かつ量が膨大のため、作者が仕込んだ一番の狙いを見つけることは難しい。ここでは、三体の第三作にして最終巻の「三体Ⅲ：死神永生」に絞りつつ、文章で書かれていることのみを素直に読み解くことを心がけて取り組むことにする。したがって内容の中心は、程心の物語に沿って読解していくことにする
＊ネタバレを多分に含みますので、読んでいない方はご注意ください。
<h2>主題を擬人化したような二人</h2>
第三作の主人公である程心は人類が生きるか死ぬかの選択を二度も迫られる。第一回は、前任の執剣者から役割を引き継ぐ儀式を執り行ったとき。三体生命と人類の居場所を暴露する信号が程心に手渡された瞬間、三体から攻撃を受ける、戦争に勝つために引力はを発射しなければならなかったが、それは人類世界を滅ぼすことになるため踏み切れず、信号を投げ出す。その結果、地球は三体に侵略されることとなった**。**
二回目は、太陽系が攻撃されることを予測して対策が練られていた時。死にゆく太陽系から脱出するために光速宇宙船の製造を支持しなければならなかったが、それによって起こる戦争を避けるために、計画を自らの宣言で終了させる。
この二回とも、程心が選んだ反対の運命に立つ人間がいた。程心の上司であるウェイドだ。時に倫理的に躊躇するような選択の場面でもウェイドは「とにかく前進するのみだ」と言い放ち、生存のためなら何をも厭わない思想を持つ。
ウェイドは程心と同じく執権者の候補者であり、程心がウェイドからの辞退勧告（脅し）を聞き入れていたなら、ウェイドが2代目執剣者となり三体からの攻撃は延期されていた。
光速宇宙船の製造を開始したのもウェイドだ。製造を中止させようとする程心に対し、彼はこんなことを言う。
<blockquote>
「人間性をなくしたら、我々は多くのものを失う。しかし、獣性をなくしたら、我々は全てを失う」
</blockquote>
ここで語られる獣性とは、どんな手段も問わず生存しようとする生き方で、光速宇宙船を手放せば、全て=未来で人間/人間性を再生する可能性すらも失ってしまうことを提示している。ウェイドと程心の対立は、獣性と人間性の対立とも取れる。
一方で、ウェイドは程心のことを特別な人間だとも認めている。二人が再会した時には、こんなことを言った。
<blockquote>
「お前は何が正しいかを知っている。そしてそれを実行する勇気と責任感を持っている。それがお前を特別な人間にしている」
</blockquote>
そして程心もウェイドのことを優れていると認め、三体攻撃後はやはりウェイドが執剣者にふさわしかったのだと後悔する。二人は真逆の存在でありながら互いを認め合う関係なのだ。
程心は主人公でありながら最も嫌われているキャラクターと言っても過言ではない。彼女は優柔不断で、執剣者に適していないにも関わらず立候補して三体の攻撃を招き入れ、光速宇宙船の製造を中止しては人類が生き残る道を閉ざそうとした。ただし、こうした捉え方もあくまで獣性に寄った視点から見ればという話である。
また、置かれている状況での判断は常に矛盾を孕むものだった。人類は優しさと調和性を好み程心を執権者として支持したが、他者を滅ぼす攻撃性を持たなければ人類の生命を守ることは不可能である。生存し、かつ道徳を持って進める道はないのだ。
<h2>宇宙は何によってつくられている？</h2>
程心が冬眠から目覚めるまでに、科学者の白艾思が悪夢を見るシーンがある。私はこの場面が大好きだ。気付きたくないことにふれる不気味さと、思考を重ねて濾過されたセリフの美しさがある。
<blockquote>
「不確定性原理はひとまずおいて、仮にすべてが決定論だとしよう。初期条件さえわかっていれば、あとはいつの時代においても、その時の状態を計算によって導ける。では仮に、宇宙に人類以外の科学者がいたとして、数十億年前の地球に関するすべての初期データを与えられたら、彼は計算だけによって、きょうのこの砂漠を予測できるかな？」白艾思はじっくり考えて答えた。「無理ですね。この砂漠は、地球が自然に変化した結果ではありません。砂漠化は人類文明がもたらしたものです。文明の営為は物理法則では把握できません」「素晴らしい。では、なぜぼくら物理学者は、物理法則に基づく推論のみによって、現在の宇宙の状態を説明し、宇宙の未来を予言しているんだろう？」
</blockquote>
今の科学を根底からひっくり返すような、物理学者からすると恐ろしい発言である。しかし、その裏側には希望がある。本作の終盤では敵対していた三体が所有するロボット智子が地球人に手を貸し、新たな宇宙の始まりへと踏み出す。もちろんこれも物理法則からは予想できないことだ。しかしそういった思いが、営みが、宇宙をつくっているとも言えるのではないか。それは、広大な宇宙の中で繰り広げられた人間性対獣性の結論につながっていく。
<h2>宇宙の終わり、宇宙をつくるもの</h2>
二三五四年、太陽系に対する攻撃を受けたことをきっかけに程心は冬眠から目覚める。受けた攻撃は空間全体を二次元化するというもので、物理攻撃を想定して構築されていた掩体計画は無意味となった。羅輯らが秘密裏に製造していた光速宇宙船「星雲」号に乗って、程心とAAのたった二人だけが太陽系から脱出する。
二人はかつて雲天明に贈った星へ行くと、そこでは万有引力号の乗員だった関一帆が出迎えてくれる。関一帆は人類が知らない「本物の星間戦争」を程心に教えた。
<blockquote>
関一帆は聞く。「当ててごらん。技術的にほぼ無限の力を持つ文明にとって、もっとも強力な武器は何か。技術の角度からではなく、哲学的な抽象性で考えてみてくれ」 
程心はしばらく考えたが、もがくように首を振る。「わからないわ」 
「君が経験してきたことがヒントになるだろう」 
彼女は何を経験してきたのか。彼女がついさっき見たのは、一つの恒星系を滅ぼすために、残忍な攻撃者がそこの空間の次元を一つ下げたことだ。空間の次元、それは何か。「宇宙の物理法則よ」程心は答える。
</blockquote>
白艾思含む科学者は自然法則だけをもとに宇宙の状態を説明してきたが、そこには文明の営為という文脈が取り除かれていた。しかし、実際は宇宙の物理法則でさえ、生命同士の戦争によって「人」工的に作り出された状態だった。
空間の次元を下げる攻撃に終わりはない。攻撃する側は、自分たちが低次元でも生きられる体に作り変え宇宙を破壊していく。他者を滅ぼさなければ、自分が滅ぼされてしまうからだ。黒暗森林とは弱肉強食の世界で、その獣性によって宇宙が死にかかっているのだった。
その後、程心と関一帆が探査機で調査中に雲天明がこの星に到着したとの知らせを受け取るも、「死線」にとらわれ、脱出した時にはすでに一八〇〇万年以上の時が経ってしまっていた。二人は雲天明が死ぬ前に残した小宇宙に入り、地球を再生しようとするが、大宇宙から宇宙を再生するためたの宇宙回帰運動の声明を受け取る。
<blockquote>
この宇宙の総質量の減少が臨界値を超えました。このままでは、閉じた宇宙は開いた宇宙へと変わり、永遠の膨張の中でゆっくりと死んでいくでしょう。それとともに、すべての生命と記憶も死ぬことになります。奪った質量を変換し、記憶だけを新宇宙に送ってください。
</blockquote>
程心は小宇宙から出て、再生する前の宇宙に戻ることを決意する。智子から考え直すように言われるが、判断は変わらない。
<blockquote>
「[前略]しかしここに残ることが最善の選択なんだと思う。小宇宙に残ることで二つの可能な未来がある。もし回帰運動が成功したら、大宇宙の崩壊を特異点として新しい創世のビッグバンが起こり、二人は新しい宇宙に行くことができる。そしてもし回帰運動が失敗し、大宇宙が死んだとしても、二人はここで一生を送ることができる。この小宇宙も悪くない」 
「もし小宇宙にいる者たちがみなそのように考えたら、大宇宙の死は避けられなくなるでしょう」程心は行った。 
[中略] 
「あなたはまだ責任のために生きているのですね」智子は程心に言った。
</blockquote>
小宇宙の外は危険な状態なので質量を返還したがらない生命もいるだろう。宇宙が死にかかった経緯も踏まえると、全て質量が返還されることはないはずだ。これは人類の言葉でいう「人間性」を頼りにしたお願いなのだ。そして程心は責任を果たすべく、応えたのだった。
<h2>死神永生</h2>
物語の終わりに入る前に、タイトルとなっている「死神永生」の言葉が出てくるたった一箇所を振り返ろう。程心が出会ったある老人は、彼女に次のように語った。
<blockquote>
「[前略]西暦紀元に不治の病にかかった時私はまだ四十歳だったが、気持ちは落ち着いていて、冬眠しようなどと全く考えていなかった。私は自分が何もわからない。ショック状態の時に冬眠させられたのだ。起きた時にはすでに抑止紀元だった。その時は来世に転生したかと思ったが、まったくそんなことはなく、ただ死を少し遠ざけただけで、まだ先で私を待っていたのだ……灯台が完成したその日の夜、海の上でそれが光を発しているのを遠くから見つめていた時、私は突然悟ったのだ。死はただ一つの永遠に光り続ける灯台だ。どこに向けて航行しようとも、最終的には必ずそれが支持する方向に転向しなければならない。全ては過ぎ去り、消滅していくが、ただ死神のみ永遠に生き続けるのだ」
</blockquote>
獣性によって破壊されてきた宇宙のなかで、程心が人間性という儚い灯りを持ってしても、この先人類は必ず滅ぶ。人間と三体人の記憶は暗闇の中でいつか誰かに読み取ってもらえることを夢見ながら長い冬眠についている。生存を延期しているでしかない。絶対的な死神を背負いながら、新しい世界の始まりを予感している。
今回の課題であった最終巻の主題について、最後に簡単にまとめてみようと思う。程心は、獣性によって生み出された光速宇宙船がなければ生き残ることはできなかった。しかし、人間性がなければ、宇宙が再生することもなかった。本作は大宇宙の中で、獣性と人間性が衝突し、絡み合い、変化する生存の肯定を描いたと言えるのではないだろうか。
書き終わったので大森さんの解説動画を見ます。ここまで読んでくださってありがとうございました。

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